一位研究JMW Turner的权威专家呼吁泰特美术馆和国家美术馆解释为什么这位19世纪英国大师遗赠给国家的两幅画几十年来都没有出现过。

　　曼彻斯特城市美术馆的前馆长塞尔比·惠廷汉姆说，美术馆需要对“蒂朵指挥舰队设备”和“埃涅阿斯讲述他与蒂朵的故事”这两幅画“全盘托出”。

　　1850年，画家去世前，他在皇家艺术学院展出了四幅关于狄多和埃涅阿斯的故事的画作，这些画作被一位评论家描述为“华丽的创作”。

　　惠廷汉姆博士告诉《每日电讯报》:“1850件展品中的第一件是如何消失的，这一直没有得到解释。现在是时候让泰特美术馆坦白交代到底发生了什么了。”

　　这些是特纳遗赠的大约300幅油画和数千幅素描中的几幅，这些画作将被存放在专门的“特纳画廊”中。

　　惠廷汉姆博士和特纳的后人长期以来一直认为，由于特纳的作品在泰特美术馆和国家美术馆之间被分割，他希望经常一起展出的愿望被忽视了。

　　对于《蒂朵指挥舰队的设备》，他说:“我能想到的唯一解释是，泰特美术馆——或国家美术馆——着手修复这四幅画，但第一幅画的结果是灾难性的。”

　　他补充说:“泰特美术馆保留了1910年至1939年特纳作品修复的记录吗?如果不是，为什么不呢?国家美术馆怎么样?”

　　他指出，已故的特纳专家杰罗尔德·齐夫(Jerrold Ziff)在1964年《艺术论坛》(Artforum)上发表的一篇文章写道:“特纳1850年的四幅画作实际上不为公众所知，通常被学者所忽视。现在，很大程度上是由于疏忽，特纳专家只能权威性地谈论泰特美术馆收藏的三幅画，第四幅曾经是泰特美术馆收藏的一部分，在过去的十年里被列为“毁坏”。特纳的迦太基绘画上似乎有一个魔咒:他的《蒂多指挥舰队的装备》(1827)在泰特美术馆的图录(1953)中被凄惨地描述为“灭亡”。

　　惠廷汉姆博士指出，在对特纳画作的研究中，马丁·巴特林(Martin Butlin)和伊夫林·乔尔(Evelyn Joll)在1917年将其从原始画布转移到胶合板上后，称其为“完全的残骸”:“然后它被丢在国家美术馆，直到1968年才被重新发现，当时它被送回了泰特美术馆。”

　　他补充说:“与此同时，泰特美术馆——现在是国家美术馆——冒着危及画作的风险，把它们乱借到各处，这在很大程度上违反了他们早先的政策——尽管在1954年国家美术馆和泰特美术馆法案的辩论中提到了(其他作品)因此受到的损害。”

　　在1954年的那场辩论中，有人提到了“引人注目的故事……这是非常真实的，有时发生在珍贵艺术品上的非常悲惨的事情……它们从一个画廊借给另一个画廊，有时它们被大火烧毁，或被潮湿或水损坏。”有时他们会把画布上的颜料弄掉。”

　　自从泰特美术馆决定将特纳最伟大的两幅杰作——《阴影与黑暗》和《光明与色彩》——借给法兰克福的Schirn Kusthalle美术馆后，这两幅作品就遭到了严厉的批评，这两幅作品于1994年被盗。这些画作随后被归还，引发了人们对是否支付了赎金的质疑。

　　国家美术馆2011年的受托人会议记录中写道:“董事会询问美术馆的画作在借出期间遭受一次性重大损坏的频率。经证实，这在画廊的画作中是非常罕见的，因为画廊对画作的要求非常严格。”

　　泰特美术馆的一位发言人说:“《蒂多指挥舰队装备》在一个多世纪前就不再展出了。”它在19世纪遭受了长时间的起泡，1871年被重新装订，最终在1917年从帆布上转移到纸板上。

　　“它被保存在国家美术馆，但直到1968年它被重新发现并转移到泰特美术馆，我们现在才知道它的下落。”

　　他补充说:“记录显示，《埃涅阿斯与蒂朵的故事》大约在100年前从国家收藏中移走，现在不再由泰特收藏。”

　　“我们不知道作品被移走时的状况，但透纳的一些晚期作品特别容易随着时间的推移而退化，尤其是在20世纪20年代，当时没有现代保护技术来帮助保护它们，就像今天的泰特美术馆一样。”