今年，作为2023年爱丁堡艺穗节报道的一部分，《Playbill》邀请了两位在艺穗节演出的艺术家写下他们的感想。这些艺术家们首先在纽约演出他们的作品，然后再次在国外演出，而《Playbill》则要求他们在爱丁堡演出前后了解一下幕后情况。这篇文章来自凯拉·博伊，她在剧中扮演伊丽莎白·泰勒，该剧于8月22日至26日在爱丁堡上演。请阅读Boye之前的文章，了解她是如何创作她的节目的。下面，博伊回顾了她从第一次(可能不是最后一次)爱丁堡艺穗节中学到的东西。
出租车司机飞快地驶向机场，老城区爱丁堡蜿蜒曲折的鹅卵石街道上，经验丰富。我透过朦胧的晨光向外窥视，我的眼睛还困在睡意中。一阵晨风把几张皱巴巴的传单随意地吹过空无一人的草地市场。皇家英里大道昨天挤满了拥挤的游客和艺术家，现在却空无一人，安静地坐着。整个城市都松了一口气:2023年爱丁堡艺穗节(Edinburgh Festival Fringe)落下了帷幕。
七天前，当我上气不接下气地来到我们位于五楼的Airbnb无电梯公寓时，我从来没有预料到在我的第一次爱丁堡边缘艺术节(Edinburgh Festival Fringe)上将会发生什么。我的独角剧《叫我伊丽莎白》(Call Me Elizabeth)讲述了伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)的早期生活，该剧在疫情期间通过2021年的虚拟边缘剧首映。它曾在美国洛杉矶、芝加哥和纽约成功演出。但演艺穗节是另一回事;对于一个独立创作的艺术家来说，这是对耐力、适应性和效率最严格的考验。如果一切顺利，这将是你职业生涯中最令人振奋、最有益的经历之一。
去年8月，当我决定参加这个峰会时，我就开始研究各种边缘艺术节的场地和能力，最终确定了霍尔丹剧院(由外科医生大厅的espace管理)。这个亲密的剧院满足了我对演出的所有要求。唯一的障碍是:5分钟的加载时间。
为了消除这种集中转换带来的焦虑，我尽可能提前做好准备，与导演迈克尔·韦伯(Michael Weber)一起调整我的表演。在每一个制作阶段，我们都尝试了不同的观众容量、场景配置和脚本持续时间，将属性减少到最小，并使用秒表来测量我们的时间。然后，那一刻终于到来了。
在我第一次演出的早晨，我喝了一杯浓咖啡，努力克服时差，小心翼翼地走下五层螺旋楼梯，小心翼翼地穿过拥挤的街道来到演出场地。我爬上另一段楼梯，来到霍尔丹剧院的后台，我的腿在发抖(是咖啡因的作用吗?神经吗?前一天雄心勃勃地爬上亚瑟宝座?)我在外面的走廊里等着，听着前面表演结束时响起的掌声。观众按计划散去了(谢天谢地)。然后，时钟开始响了。
我跑到房子后面，把我编好的笔记本电脑交给我们指定的技术操作员。迈克尔熟练地解开了节目的内容，并在创纪录的时间内搭建了舞台。然后，房屋经理出现了，脸上露出兴奋的微笑。“你被出卖了!”你的整个演出都卖光了!”
我感激地消失在幕布后面，让位于外面急切排队的观众。点亮。
60分钟后，当聚光灯渐渐退去(准时!)，我退出舞台，退到走廊里。一个热情的人在那里等着我:盖伊·马斯特森(Guy Masterson)，奥利维尔奖获奖导演，《鲨鱼断了》(The Shark Is Broken)(目前在百老汇演出，之前在艺穗剧院首演，后来搬到了伦敦西区)。盖伊碰巧也是理查德·伯顿的侄子，理查德·伯顿与伊丽莎白·泰勒结过两次婚。由于他对这个主题有第一手的了解，他在繁忙的日程中抽出时间来观看了我的开幕演出。我惊呆了。
这种自发的联系就是《边缘》的意义所在，但我无法完全相信，在那短暂的一刻，这种联系发生在我身上。我们了解到盖伊将在今年的艺穗节上举办四场个人演出，我们还能在日场之后看到其中两场(贾斯汀·布彻主演的《魔鬼受难记》和彼得·泰特主演的《毕加索:牺牲的怪物》)。我很幸运地看到了我已经关注了一段时间的其他几场演出，包括迈克·比尔比格利亚的《老人与泳池》、多萝西·莱曼的《紫罗兰与我》、丽莎·佩齐克的《太大了，穿不上裤子》，以及新的音乐剧《Hello Kitty Must Die》，这部音乐剧的主角是芝加哥艺术家盖尔·拉斯特弗和库尔特·约翰斯的一本书。展出的作品范围令人难以置信地刺激和鼓舞人心;我现在明白为什么这么多人年复一年地参观艺穗节了。
除了看戏，我们下午还游览了爱丁堡的名胜，包括爱丁堡城堡、荷里路德宫、亚瑟王座、皇家大道、草地市场、王子街花园、斯科特纪念碑、卡尔顿山、圣詹姆斯区、格雷弗莱尔教堂、草地、利斯步道、皇家游艇不列颠尼亚号和迪安村。苏格兰的美丽和人民的善良将永远留在我的脑海中。
回想起我在《艺穗节》上取得的技术成功，我可以放心地说，它超出了我个人的预期。由于戏剧的主题和良好的口碑，我们的艺穗节门票已售罄，并获得了热烈的好评。如果我在未来的作品中回归，我会考虑在艺穗节的日历上提前几周演出，以最大限度地提高关键曝光率和公众知名度，而不是在艺穗节结束时只演出一周。我还会在我的运营期间独立聘请一名专门的技术操作员。虽然提供技术人员是我们场地的一个卖点，但espace为每场演出分配了不同的技术人员，这使得声音线索太不一致，不符合我的个人喜好，也无法让我放松到表演节奏中。
我非常感谢抽出时间参加《请叫我伊丽莎白》节目的亲切而热心的观众。能有芝加哥的朋友在场真是太好了，还有像摄影师斯坦利·赖利这样的个人，他记录了20世纪60年代的英国文化，其中包括伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿的照片。我最喜欢的观众反馈是，每当有人说，表演激发了了解更多伊丽莎白生活的愿望。对我来说，这意味着工作做得很好。
随着《叫我伊丽莎白》的每一次演出，我在表演中发现了更多的惊喜，也发现了更多的方式来揭示伊丽莎白复杂性格的各个方面。我很高兴我终于能够与爱丁堡的观众分享这篇作品，我期待着未来的发展。我下一个预定的Call Me Elizabeth是2024年3月在墨西哥圣米格尔德阿连德(San Miguel de Allende)的个人音乐节。现在，我要花点时间喘口气，对我第一次参加爱丁堡艺穗节的奇妙经历表示衷心的感谢。
如需了解《请叫我伊丽莎白》的后续版本，请访问www.callmeelizabeth.com。在Instagram上关注凯拉:@kaylaboye。如欲阅读更多有关《戏剧家》对艺穗节的实地报道，请点击这里。
