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欢迎收听最新一期全球音乐商业播客。MBW播客由Voly Music提供支持。
在这期全球音乐商业播客中，MBW创始人蒂姆·英厄姆和拉斯蒂·图瑞克一起参加了节目。
Turek是Pex公司的创始人兼首席执行官，该公司主要追踪和分析数字服务上的版权内容。
根据Pex的技术，在Spotify、Apple Music和TIDAL等音频流媒体服务上有超过100万首歌曲，这让音乐版权所有者感到头疼。
这上百万首歌曲就是Pex所说的“修改过的音频”——这意味着一个原始的歌曲被加速、减速或以其他方式处理过，然后作为一个全新的录音上传。
音乐产业面临的主要问题是什么?除非这些百万多首歌曲获得了它们所基于的原始录音的合法授权，否则它们就侵犯了版权。
更重要的是，他们从有问题的原创艺术家那里拿走了版税。
Pex提供了几个在音频流媒体平台上“加速”的曲目的例子，这些曲目并不是由录音的原创艺术家创作的。
例如，Halsey的《Without Me》有一个版本在Spotify上有超过600万的播放量。还有Coldplay和The Chainsmokers的修改版《Something Just Like This》，播放量超过1200万次。
不难发现更多:在录制这首歌之前，MBW在Spotify上粗略搜索了一下，发现贾斯汀·比伯和尼基·米娜的加速版《Beauty and a Beat》有超过800万的播放量，而Lady Gaga的加速版《Bloody Mary》有超过2500万的播放量。
在所有这些情况下，每首歌曲的署名艺术家——因此，可能是艺术家的账户收取版税——并不是有问题的原创艺术家。
正如你在我们对Pex的Rasty Turek的采访中听到的，他认为这是一个行业的失败，是流媒体欺诈的兄弟。
请听以上全部内容，或阅读以下经过编辑/删节的播客讨论。
我们听到了很多关于最近的流媒体欺诈，特别是在所谓的以艺术家为中心的版税模式的讨论中。你的发现是如何在对话中体现出来的?
拉斯蒂·图尔克:把它量化为欺诈对我来说有点过分了，因为我发现这是环境的一部分。(有些人把一首歌加快播放速度，因为他们从中找到了快乐和享受，我不认为这是欺骗。我认为这是人类的创造力，就像世界上其他地方一样。所以我不会把它量化为欺诈。
也就是说，特别是在一个以艺术家为中心的世界里，艺术家的报酬是基于他们的表现，而不是正确地归因于他们的所有内容，这对艺术家来说是有害的。
根据我们的研究，至少有1%的音乐有某种形式的修改音频，而现有的系统并没有赶上这一点。这就意味着至少有1%的音乐在这个意义上是被误用的。这就意味着很多艺人的报酬都是不合理的。
当你说至少1%的播放在音频dsp上-我们说的是关于Spotify, Apple Music, Amazon Music等——都是错误的，这是一个相当大的数字无论是出于幼稚的原因还是其他原因，这些权利都从合法的版权所有者那里被转移了。如果我是环球音乐集团，我当然会这么看。
我也是这么看的。我认为欺骗是有目的的。我认为没有人会这么做——或者说大多数人因为这个原因不会这么做。
我们关注各种各样的服务，从dsp到UGCs，这是相当普遍的，有大量的人想要享受这样的内容。夜核混音等等。我确实认为这场运动是有其合理性的。如果人们喜欢这种音乐，他们绝对应该有机会接触到它。
但与此同时，也需要适当的归因。这更多地取决于平台和服务，而不是艺术家自己去挖掘。
人们可能会发现什么令人震惊关于你的数字，最重要的是，我们说的不是关于UGC平台，而是超级合法的流媒体平台。所有这些轨道都必须经过某种分销中间商。
在目前的世界中，发行商通常只需要做最少的验证工作，因为平台本身并没有给他们施加任何压力，要求他们做得更好。所以即使是1%——虽然这个数字，最终的数字是数千万美元——它仍然比整个市场小得多。
所以我认为平台将其视为一种不那么重要的问题，他们通常不会关注它。
然而，当你看到(其他)付费模式时，情况就不同了。一旦你开始关注以艺术家为中心的模式，那么事情就会发生很大的变化，因为现在你明确地排除了对合法艺术家的一些支付。
类似的问题也存在于MLC，美国的机械许可集体和其他服务中，因为他们没有简单的方法来进行这种识别，因为他们需要处理提交给他们的元数据。所以我想说，作曲家和作家基本上从这笔收入中抽离了更多。
在哪儿首先，你会责怪这个问题吗?这似乎是经销商的问题。Pex有技术来识别这些东西，我从Pex的信息中得到的结论是，分销商没有技术来有效地做到这一点，这就是为什么它最终会出现在dsp上。
再一次，指责是一个强烈的词，但我确实认为这从平台开始，从DSP开始。
如果Spotify出面说，‘我不管你有(或没有)什么样的技术，这是必须的，你将被追究责任，’(分销商)就会做出调整。
发行商按照平台的要求行事。这并不是说他们每天都在想，‘我怎么才能绕开这个问题?他说，他们试图经营合法的业务，并完全按照要求行事。
另一方面，这些平台是支付费用的一方，(并且应该)最终负责质量控制。我不管你是使用DSP还是像YouTube那样与用户有直接关系。这是你的选择。这是你的商业模式，这是你的选择，你有责任确保内容的正确归属。
作为其版税支付模式改变的一部分，Spotify将对能够证明从流媒体欺诈中受益的分销商进行经济处罚。你是否会鼓励像Spotify这样的数字数据处理平台扩展这一功能，并对那些被发现上传修改曲目的发行商进行惩罚——无论是经济上的还是其他方面的那么到期的版税实际上并没有回到真正的版权所有者那里?
我通常喜欢用蜂蜜而不喜欢用棍子。我相信发行商和数字电视服务提供商都在同一条船上，他们都希望向观众发布内容，他们也希望为艺术家提供最好的服务。我不认为有人一觉醒来就会说，‘我怎么能骗到所有人，我怎么能从别人那里骗到钱……我认为他们真的在尽力做到最好。
我认为这是一个动机的问题。如果(数字服务提供商)说，看，我们正在改变模式，利用这些技术对你的艺术家大有好处，因为我们不仅能抓住以前没有抓住的东西，而且(钱也归了你的艺术家)。无论由谁发布，你的艺术家的内容都会得到加速。你最终会得到应有的回报。这对过程中的每个人都有好处。
因此，我认为Spotify不需要到处指责分销商，说‘这是你的错，这是你的错。你现在要付给我这个，或者别的什么。我认为他们可以很容易地说，‘看，这是一个双赢的局面。’
我们都可以为艺术家和听众创造更好的体验，因为听众现在得到了适当的归属元数据。
所以这意味着当你在找泰勒·斯威夫特的歌时，如果你想听它加速播放，你就知道该去哪里找。你不需要编造谁知道要搜索什么类型的查询，你不需要成为Reddit或其他地方深层文化的一部分，你可以明确地找到它，因为它是一个合法的内容。
今年抖音上所有音乐中最受欢迎的歌曲是一首叫做丘比特由韩国女子组合Fifty Fifty演唱。但它实际上是丘比特的“孪生版本”，一个加速版本。当你在Spotify上找到这首歌时，你会发现这首歌似乎是他们在韩国的厂牌唱的。所以这似乎没有什么问题。这似乎是一种文化现象，人们想要操纵音频，并找到听众，正如你所指出的那样，这是一种积极的粉丝行为。我不认为它会成为一种趋势。
我也看不出来，显然加速和减速是一层修改。(还有)人工智能的声音和(其他趋势)，它们都对这一点有所贡献，我没有任何确切的数字，因为我无法预测未来，但从粉丝的角度来看，这确实表明了一个显著的增长，但也因为这太容易了，对吧?这些工具现在非常容易获得。用户可以很容易地下载一首歌曲，加快速度，或者修改歌曲的某些部分，然后返回服务。
所以这将成为游戏体验中相当重要的一部分，所以也许在未来几年内，我们将看到高达10%的内容以某种形式或形式被修改。
在每年接近800亿美元的音乐产业中，这将是一笔相当可观的资金，从合法的艺术家那里转移到其他人身上。最终，这就是我们在这里讨论的。谁的口袋里装满了他的钱?
音乐产业有一个不幸的事实，那就是那些不能正确归类的东西，会根据市场份额被分发到黑盒子里，尤其是发行方。
这就意味着别人在拿你的钱。所以，这绝对需要开始转变，尤其是以艺术家为中心的模式现在变得司空见惯，并占据主导地位……
所以我的希望是，再次，这将是一个相当积极的激励，采用工具和服务，本质上帮助他们正确地定位内容，最终这将成为体验的一部分，因为谁不希望他们的观众?
观众应该总是尽可能地满意。因此，与其试图删除或屏蔽某种大小或某种类型的内容，我们绝对应该帮助创造它，如果这是观众想要的，但也要把它正确地归给合适的人。
你是否希望各方的动机能够共同解决这类问题?你认为这个问题一定会得到解决吗?
很明显，我们现在有技术——我很有偏见，很明显，我有这家公司——但我们确实有技术来解决这个问题。我很确定我们不会是唯一这样做的人。所以这不是一个技术问题。这纯粹是一个动机问题。
因此，如果在这个过程中有人——最好是DSP——开始追查这个问题，那么问题就会得到解决。
(这与)人工智能语音生成不同，因为这是一个非常困难、非常不同的技术问题。这不是一个困难的技术问题。
所以我确实相信，过去的一切都表明，如果技术可行，最终所有发展到一定规模的问题都会得到解决。我相信这个问题也会得到解决。
MBW的播客由Voly Music提供支持。Voly的平台使来自各个领域的音乐行业专业人士能够管理巡演的预算、预测、跟踪费用、批准发票和支付，一年365天，每天24小时，每天24小时。欲了解更多信息并注册该平台的免费试用，请访问VolyMusic.com。
