当你读到“美国皇室”这个词时，你会想到什么?也许你会想到肯尼迪家族、克林顿家族、奥巴马家族，甚至特朗普家族。卡戴珊姐妹，也许吧。你可能会想到普雷斯利家族，就像埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)一样，他拥有传统皇室的流行音乐，如果不是政治权力的话。
你可能还会想到科波拉家族，这是一个与家族地位相称的家族，其家长弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)在《教父》系列中拍摄了一部关于一种截然不同的美国等级制度的电影。
科波拉家族在好莱坞的影响力和声望是巨大的，其中包括尼古拉斯·凯奇、塔利亚·夏尔、杰森·施瓦茨曼，以及罗曼和吉亚·科波拉等电影制作人。
然而，在弗朗西斯·福特的后代中，最引人注目的是索菲亚·科波拉(Sofia Coppola)，她本身就是一个巨人，是她那一代最重要的电影制作人之一。
即使她不是皇室成员，她也一定会表现出尊贵和优雅。即使是在一个不吉利的环境中，她也有一种冷静、权威的绝对可靠的气质。在聚光灯下的生活经历是否吸引了她在她的最新电影中讲述普莉希拉普雷斯利的故事?
“我对公共生活和私人生活之间的区别有一点印象，但与与埃尔维斯·普雷斯利生活在一起相比，这一点都不重要，”她反驳道。“我确实知道人们在名声周围的行为，因为我是在这样的环境中长大的。人们对这种感觉有误解。”
很少有人会说普丽西拉·普雷斯利的一生是唯一适合索菲亚·科波拉的。
几十年来，科波拉可能是捕捉少女和年轻女性经历的主要电影声音，从她的处女作《处女自杀》，到获得奥斯卡提名的《迷失东京》，再到备受争议的求爱电影《珠光宝火》。
广告
她的新电影《普莉希拉》(Priscilla)将于2月1日在新西兰影院上映，与她的另一部传记电影《玛丽·安托瓦内特》(Marie Antoinette)最为相似。《玛丽·安托瓦内特》是一部杰作，但却不合时宜。《玛丽·安托瓦内特》讲述了另一位年轻女子被推入一个富丽堂皇的世界的故事，这个世界既是解放的源泉，又是镀金的牢笼。
“我一直很好奇人们是如何变成现在这样的人的，他们经历了什么。这个故事对我来说很有趣，听到关于那一代女性，我妈妈那一代女性的故事，”科波拉解释说。
“当我读到普里西拉的故事时，我被它的相关性所打动，所有女孩在成长过程中所经历的事情都有一个普遍的方面。”
从14岁的普丽西拉·博留在西德与埃尔维斯的第一次见面，到他们最终的分手和离婚，科波拉独特的微妙、华丽和坚定的女性风格提供了一个大胆的视角，不仅是普丽西拉，还有摇滚之王。
这部电影强烈地突出了普莉希拉的视角，这是一个多年来几乎没有得到报道的视角，也是一个以偶尔不那么讨人喜欢的方式呈现埃尔维斯本人的视角。
“我认为他绝对把她塑造成他理想中的女人。她承受着很大的压力，想要成为他的影子。我很感兴趣的是，她这么年轻就找到了自己的身份，”科波拉说。“她长大了，对自己更感兴趣了。”
两人之间的关系一直很复杂，普莉希拉的年轻和沉默被两人之间真诚的亲密和爱所调和。对科波拉来说，这是把普丽西拉的生活搬上银幕的最重要的因素，这也使得对猫王的描绘不那么令人愉快的风险值得冒一冒。
“我只是试着把注意力集中在她的故事上，不去想太多人们会怎么看。我们不能把猫王塑造成恶棍，这很重要。他有一些不值得称赞的行为，但这是他自己的挣扎和缺点造成的。(我想)把他塑造成一个多维度的人，而不是一个高高在上的神。”
广告
科波拉的远见卓识在很大程度上得益于她的合作者们的力量。影片取材自普莉希拉·普雷斯利的自传《猫王与我》，科波拉还确保普雷斯利密切参与电影版的创作，在制作过程中担任执行制片人和密切顾问。
在传记创作中，真人的出现有时可以净化戏剧，淡化人物不太讨人喜欢的方面，科波拉发现普雷斯利的出现产生了一种接地气的效果。
“我觉得她真的很信任我，给了我空间，让我按照自己的方式去做，”她解释道。“我想让她对一切都感到自在。这是一种新的挑战，既要平衡我想要的，又要考虑到她想要如何讲述她的故事。我觉得我能够表达我想说的话，同时也向她表示敬意。”
这种真实的视角也被证明对影片的两位年轻明星——后起之秀凯莉·斯帕尼和雅各布·埃洛迪(因《Euphoria》而出名)来说是无价的，他们每个人都对这对情侣进行了细致入微的、充满人性的再现。
雅各布看猫王的电影。我们(所有人)会谈论这本书，花时间和普莉希拉在一起。普里西拉描述了(她和猫王之间的)亲密关系，我们也在努力做到这一点。扮演这些角色是很可怕的——他们真的互相支持，试图传达普莉希拉告诉他们的东西。”
这是一次合作，对这个主题本身也产生了深远的影响，最终在普里西拉加入了电影在威尼斯的红毯首映式上的演员和工作人员。“她很激动，她哭了，说‘这就是我的生活’。”
任何看过索菲亚·科波拉电影的人都会告诉你，观看这部电影的部分深层乐趣在于它完美的设计和艺术部门的选择。
科波拉是一位令人敬畏的唯美主义者，她将自己的品味融入到完美无瑕的画面中，从人物的环境中勾勒出戏剧。
《普丽西拉》也是如此，片中保留了普丽西拉与埃尔维斯在一起的那些年里收集的小饰品和服装，但也重现了标志性的雅园(Graceland)，科波拉把这里变成了一座宏伟的梦幻城堡(或者是埃尔维斯在巡演或拍摄电影时消失的可怕的隔离监狱，这种情况经常发生)。
科波拉解释说:“我想让雅园感受到她对它的描述，与西德形成对比，那里单调而寒冷。”“雅园就像奥兹国，色彩斑斓，一切都是鲜活的。”
这涉及到对空间的深入再造，制作一些印象派的东西，而不是超现实的东西。科波拉说:“我们有雅园的原始计划，它是按比例建造的。”“在雅园长大，这是一座梦幻般的豪宅，埃尔维斯的卧室本来就很吓人，是一个男人的洞穴。”
在电影的长镜头中，孤独的普丽西拉在这个空旷、薄纱般的避难所里从一个房间游荡到另一个房间，这是电影中最引人注目的镜头之一。
科波拉说:“她在17岁时就努力说服父母让她和一个摇滚明星一起搬到雅园，然后他总是在他出去做事的时候把她留在家里。”
“我想象着那一定是什么感觉。她的孤独打动了我。她不允许有朋友，不能表达自己的感情，不能工作。当埃尔维斯在的时候，那里充满了活力，当他离开的时候，那里是如此的平静和安静。我想知道这对她来说是什么感觉。”
尽管她的电影作品中点缀着经典之作，她的影响力无可指责，科波拉仍然发现为她的电影获得投资是一件困难的事情。近年来，一系列项目不了了之。
她的Apple TV+系列改编自伊迪丝·沃顿1913年的小说《乡村习俗》，但遭到苹果高管的否决，因为她说，“不讨人喜欢的女人不是他们的菜”。她放弃了《小美人鱼》的翻拍，因为环球影业的高管希望这部电影能更吸引年长的男性。然而，科波拉以其标志性的冷静来应对这些挫折。
“对我来说，制作我相信、关心、有共鸣的故事很重要。我很乐意想出如何以任何方式制作它们，”她解释道。
所有这些都让普莉希拉成为了东山再起的故事。仅仅因为她在流行文化中的知名度和存在感，科波拉已经成为一名电影制作人，她的女性身份经常被不必要地与政治角度混为一谈。
科波拉坚定地认为，她的故事首先是关于人物和戏剧的，尽管她承认她的作品中有一个引人注目的女权主义角度——尤其是普里西拉，她的故事讲述了一个摇滚明星生活中沉默的背景人物如何找到自己的自我实现之路。
“这真的是关于她作为一个女性的个性化和解放。她是如此的局限，然后有力量走自己的路，”科波拉解释道。
“我真的很高兴她没有表现得像个受害者。她可能被认为是一个受气包，但我一直觉得她有一种内在的力量，而凯丽能够传达这种力量。”
这体现在科波拉为影片结尾选择的歌曲——多莉·帕顿的《我将永远爱你》中。这首歌有着悠久的历史，包括埃尔维斯本人也是这首歌的粉丝，并试图购买版权，但被帕顿拒绝了。
“这首歌有一段完整的历史。我希望(在电影的最后)是一个女人的声音，因为这是关于(普里西拉)在最后展现自己的声音。埃尔维斯也想拥有这首歌的所有权，多莉拒绝了。歌词与她当时的感受是如此的紧密相连。那首歌太感人了。我很高兴我们能用上它。”
《普莉希拉》将于2月1日在新西兰上映
