在《饥饿游戏》、《堡垒之夜》和《鱿鱼游戏》之前，“大逃杀”的概念来自于高上考顺1999年的一本通俗的日本小说。这部电影由深作健二(Kinji Fukasaku)执导，仅在一年后上映，删减了原著的一些背景(删减的是日本赢得第二次世界大战的交替历史)，但情节设置大致相同:随机挑选一群15岁的学生作为榜样。他们被扔到一个偏远的岛屿上，得到一些武器，并被迫互相残杀，直到留下一个人——胜利者。孩子们互相残杀?多么残忍啊!但这就是问题的关键。大逃杀的暴力是为了吓唬专制政权的公民，让他们屈服。随着学生的死亡，电影开始倒计时，比如体育运动。大逃杀很刻薄，但并不微妙。

　　(接下来有一些非常轻微的剧透。)

　　像许多伟大的惊悚片一样，它也是快速、有趣和恶毒的。大逃杀今天在标准频道播放，作为一个月的一部分。这是一个完美的借口，让我们重新审视这部20年后依然完好无损的作品。很容易理解为什么这部电影是一个狂热的热门:大逃杀是挑衅的，暴力的，也许更令人难忘的是它对电影的影响，而不是它实际的电影制作质量。(昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)的支持也没有什么坏处;他非常喜欢其中一位演员栗山千明(Chiaki Kuriyama)，甚至让她出演《杀死比尔》(Kill Bill Vol. 1)中挥舞流星锤的小boss。)这是一个美好而疯狂的时代，比起它后来激发的许多东西，它更专注于它的自负。

　　大逃杀是血腥的——有时滑稽，有时残酷，鲜红色的玉米糖浆喷溅在屏幕上。与此同时，这里的高中原型不那么像运动员、哥特和书呆子，而是更强烈地融入了青春期的动机:忠诚的浪漫主义者、嫉妒的友敌、少数好色的男孩、学会残忍的局外人(她真的割了喉咙)。建筑是伟大的，因为每个学生都揭示了他们是多么愿意为了生存而参与。

　　孩子们的表演并不令人难忘。值得庆幸的是，日本传奇人物北野武(Takeshi Kitano)在电影中扮演了这个班级以前的老师，现在从指挥中心指挥大逃杀。庄严、讽刺、恶毒，但又充满深情——北野太棒了，你会希望电影中有更多他的身影。一开始，当游戏规则被解释时，一个学生问如果他们赢了是否可以回家。“是的，”北野回答，“但前提是其他人都死了。”

　　即使是野蛮，《大逃杀》中也存在着一种真诚。在青少年文学成为文学的一个常见营销术语之前，它就具备了青少年文学的所有特征:通过把高中生活变成真正的生死攸关的生活，提高了高中生活中琐碎的戏剧性赌注。小团体的形式。对抗更新。人物们团结在一起，相信团队合作可以让他们安然无恙地离开这个岛。但自私的人，为了生存不择手段，才会走得最远。正如一位独行侠所说，“为什么不杀戮?”每个人都有自己的问题。”

　　在2023年重看《大逃杀》时，很容易看到影响线。很明显，后来的迭代都没有那么成功。

　　苏珊娜·柯林斯(Suzanne Collins)的《饥饿游戏》三部曲(Hunger Games)，无论是书还是电影，都避开了《大逃杀》对日本滞涨焦虑的大声讽刺，转而采用了一个更普遍的政治寓言，将这场比赛的范围扩大为全面的阶级斗争(尽管它的反乌托邦背景被描绘得如此广泛，以至于很难感受到任何特定的东西，或者与我们的世界有什么联系)。后来，《堡垒之夜》采用了这种消除模式并取得了巨大的成功，尽管它将《大逃杀》的“孩子杀孩子”理念转变成了一款面向儿童的游戏:卡通人物;迪士尼、比斯特先生和爱莉安娜·格兰德的品牌授权协议;这是一场愚蠢的、没有目标的比赛，它从血腥运动的起源中消失了。(即使是在电子游戏中，射杀某人并在他们的尸体上跳舞总是会让我感到不安。)

　　Netflix最大的韩剧《鱿鱼游戏》(Squid Game)保留了《大逃杀》的赌注，但没有将参赛者置于战场上，而是让他们通过一系列愚蠢的、不符合逻辑的游戏——通过《马里奥派对》(Mario Party)进行死亡竞赛。与Fukasaku的电影中冷酷，有时单调的外观不同，《鱿鱼游戏》充满了霓虹色彩和丰富的图像。难怪它成为了文化接触点和表情包的素材。该系列的后期展示给人一种欠发达的感觉(富人……很糟糕!)，但在某些方面，《鱿鱼游戏》比原作或之后的任何作品更忠实地履行了大逃杀的承诺，给我们一个孤独赢家的悲惨结局。

　　标准电视台正在播放《大逃杀》的导演剪辑版，增加了额外的8分钟。感觉还不够。也许这就是这部电影比《饥饿游戏》三部曲(和四部电影)、《堡垒之夜》没完没了的实时服务更新，以及毫无疑问正在开发的《鱿鱼游戏》多季的优势所在。对于所有的屠杀，大逃杀会让你想要更多。