对一些人来说，摇滚乐队的形象代表着艺术和个人自由，更不用说狂野和欢乐的时光了。对另一些人来说，这只是一种歧视女性、剥削女性的制度的薄薄的外衣，这种制度把女性贬低为客体。这种关系在20世纪80年代似乎更加复杂，当时放纵似乎是游戏的名字，至少在摇滚世界是这样。

　　然而，许多追星族多年来一直坚称，他们不仅仅是勾搭。进入20世纪80年代后，她们开始扮演超越身体的艺术和情感角色。例如，居住在阿肯色州的歌迷康妮·哈姆齐(Connie Hamzy)，俗称“甜美的、甜美的康妮”(Sweet, Sweet Connie)，在1988年的“摇滚怪物”(Monsters of Rock)巡演期间与范·海伦(Van Halen)一起巡演，显然不是一次性的一时之欢(尽管她后来于2021年8月去世，没有引起太大轰动)。他们对自己的角色也有非常复杂的感情，有时一开始就反对“追星族”这个头衔。

　　其他许多人在摇滚演出的后台或其他地方遇到了类似的复杂情况，他们在享乐主义和艺术生活的高潮和性别歧视、吸毒等的低谷中挣扎。以下是在20世纪80年代疯狂的日子里，成为一名追星族的真实感受。

　　

　　许多歌迷热情洋溢地讲述了他们在后台的经历，而KISS乐队的歌手(现在是画家)保罗·斯坦利在1988年接受奥普拉采访时声称崇拜女性……而乐队成员吉恩·西蒙斯则声称自己接触摇滚是为了接近女人。其他人就没有这么称赞了。事实上，那些深情地回忆自己的追星族时代的女性中，有一些人也承认，她们经常面临厌女症。正如罗克珊娜·谢拉兹(Roxana Shirazi)在她的回忆录《最后活着的人》(The Last Living Sl)中明确指出的那样，在更广阔的世界里，“定义女性的标准不是她的人性，而是她的性生活。”Shirazi认为，这些女性因为想要发生性接触而受到恶劣对待，而男性则因为想要发生性接触而受到称赞。

　　这种态度曾经渗透——也许现在仍在渗透——摇滚乐的世界。正如Shirazi在Muses播客中所说，她从20世纪80年代开始在音乐界遇到的厌女症一直持续到今天。“我想要摇滚，”她说。“但有时我做不到。我不允许这样做。”

　　贝贝·布尔(Bebe Buell)在20世纪70年代是最活跃的歌迷，后来在80年代开始了自己的音乐生涯。在接受《Stay Thirsty》采访时，她严厉地谈到了对歌迷普遍存在的厌女症。“我真的很生气这些人把这些女孩当作****或粉丝或他们想要扔给她们的蹩脚标签。他们不仅如此，”她说。

　　

　　在许多方面，追型族的形象非常肤浅，主要是建立在制作音乐和沉迷于各种身体接触和非法物质的美好时光之上。然而，如果情况总是如此，那么也许我们根本就不会有帕梅拉·德·巴雷斯(Pamela Des Barres)这样的大牌追星族的故事，也不会有追星族现象。为什么有些人会不断回到他们只与他人进行表面互动的情况?

　　也许是因为他们没有。虽然没有人能正确地为所有的粉丝说话——他们经常不得不在厌恶女性的环境中摸索，人们经常把他们视为肤浅的跟屁虫——有时这种经历会带来真正的好处。2014年发表在《性与文化》(Sexuality & Culture)杂志上的一项研究发现，20世纪80年代金属亚文化的追星族报告了大量的性接触和吸毒事件，但也在他们的接触中找到了社区和艺术上的满足感。此外，那些被纳入研究的人报告说他们过着相当正常的中产阶级生活，并且对他们年轻时公认的冒险行为充满了感情。

　　这种情绪在90年代初对康妮·哈姆齐(如图)的采访中得到了回应，她经常被称为“甜美，甜美的康妮”，因为一首大放克铁路歌曲中有一首歌词部分是关于她的。在接受喜剧演员琼·里弗斯(Joan Rivers)的NBC脱口秀采访时，哈姆齐否认过去几年与音乐家和剧组成员有过肤浅的、只有性的关系。“他们是我最亲爱的朋友，”她告诉里弗斯。“他们基本上就是我的家人。”

　　

　　到了20世纪80年代，“追星族”的形象已经确立，但人们的认同仍未得到认可。对许多人来说，有些情况是明显的问题，比如未成年少女进入了追星族的圈子，开始和成年男子一起表演非常成人的行为。

　　洛里·马提克斯(Lori Mattix)是20世纪70年代的一名青少年追星族，现在她对自己与摇滚音乐家相处的时光有着复杂的感情。她在接受《卫报》采访时表示:“我不希望任何人的女儿也这样。”与此同时，作家Roxana Shirazi在接受《卫报》采访时表示，虽然她觉得自己可以控制自己的性取向，但“(作为一个粉丝)永远不可能有完全的自主权。”从一开始，权力结构就不平等。”

　　对于上世纪80年代大受欢迎的乐队M?tley cr

　　e来说，粉丝们的同意似乎是理所当然的。杰森·布莱斯(Jason Bryce)曾以摄影师助理的身份短暂跟随乐队旅行，他回忆起1987年的一次事件，贝斯手尼基·西克斯(Nikki Sixx)对一名粉丝说，“如果你想和cr

　　出去玩，你就得帮我找个年轻的伙伴。”他指的是当时16岁的布莱斯(出自《海洛因日记:一个破碎摇滚明星的一年》)。她去了，但她真的是为了和一个不知名的青少年建立联系吗?在毁掉乐队声誉的其中一个时刻，Sixx还声称性侵犯了一名女子，该女子因醉酒而无法表示同意，这暗示M?tley cr

　　鼓手汤米·李也参与了同一事件。但Sixx也向《滚石》坚称，M?tley cr

　　与歌迷的所有接触都是双方自愿的。

　　

　　音乐家和乐迷之间的互动大多是基于一种单一的异性恋模式——也就是说，音乐家是男性，乐迷是女性。女性摇滚歌手经常抱怨缺乏男性追随者，20世纪80年代流行摇滚乐队“手镯”的歌手苏珊娜·霍夫斯指出，即使有男性进入后台，他们也只会调情。然而，严格来说，情况并非总是如此。虽然极其罕见，但男性追星族在20世纪80年代确实存在。

　　其中一位是伊恩·瓦格纳(Ian Wagner)，他更广为人知的绰号是“皮革人”(Pleather)。普莱瑟在她的书《让我们一起过夜:摇滚缪斯和超级乐队的后台秘密》中接受了她的同行帕梅拉·德·巴雷斯(Pamela Des Barres)的采访，他指出，小时候，他花了一些时间才意识到女性摇滚音乐家是例外，而不是常态。然而，随着时间的推移，从20世纪80年代末开始，他成为了舞台上的固定人物，当时他才15岁，与潘多拉乐队、尖叫的塞壬乐队和考特尼·洛芙等全女性乐队一起巡回演出，并度过了亲密的时光。

　　然而，就像女歌迷一样，普莱瑟告诉德·巴雷斯，事情并不总是那么容易，他对自己过去的经历有着复杂的感情。“我确实受到了很多人的虐待，”他说，“但我对任何一位女性都没有任何不满. ...我很荣幸能在这么短的时间里和他们在一起。”

　　

　　在20世纪80年代，就像在其他时代一样，各种各样的毒品可能是作为放松和融入乐队的一种方式提供的，但它们也可能夺走歌迷的很多东西。她的追星族克里斯·奥戴尔(Chris O'Dell)在回忆录《奥戴尔小姐》(Miss O'Dell)中写道，她的药物滥用变得如此严重，以至于她不记得上世纪70年代末到80年代的大部分时间。那些年“充满了黑暗和羞耻，因为我对酒精和毒品的依赖越来越严重。我称它们为我失去的岁月，”她写道。2009年，奥戴尔告诉美国广播公司新闻，她在1988年停止了吸毒，此前她曾试图戒毒，但由于同龄人的压力和被指责无聊而失败。

　　然而，其他人就没有这么幸运了。在过去的几十年里，一些歌迷死于药物过量，包括1972年底，年仅22岁的克里斯蒂娜·弗卡(Christina Frka)——更广为人知的名字是“克里斯汀小姐”——死于药物过量。

　　也许最臭名昭著的是与戈登·莱特富特(Gordon Lightfoot)等音乐家有联系的歌迷凯茜·史密斯(Cathy Smith)，她在20世纪80年代成为了一名毒贩。1982年，她给喜剧演员约翰·贝鲁希(John Belushi)注射了致命的海洛因和可卡因混合物，据报道是她亲自给他注射的。1986年，史密斯对她在贝鲁西的悲惨死亡中所起的过失杀人罪的指控没有抗辩。

　　

　　到20世纪80年代初，很明显，一种新的致命疾病正在全球传播。最初，许多人认为这种疾病只局限于LGBTQ群体，因为它似乎会攻击一个人的免疫系统，并使他们容易受到各种感染。然而，随着20世纪80年代的过去，越来越难以否认艾滋病毒和艾滋病对每个人来说都是一个严重的健康问题，尽管几十年来关于谁感染了艾滋病毒/艾滋病以及他们如何感染病毒的有害误解和刻板印象大量存在，并造成了真正混乱的疾病历史。

　　到20世纪80年代中期，许多人了解到病毒是通过性行为和共用针头传播的。然而，摇滚乐手和歌迷并不总是很清楚他们是否担心感染。甚至在1988年，吉恩·西蒙斯(Gene Simmons)就向奥普拉(Oprah)承认，他与2000多名女性建立了联系(通过Best Life)。

　　然而，1991年，奥兹·奥斯本在接受《洛杉矶时报》采访时表示，他明白感染艾滋病毒/艾滋病是一种真实的可能性，这改变了他与粉丝(包括乐迷)互动的方式。他表示:“但在过去，我曾(搞砸过)。”“我们都有。这一直困扰着我。”即便如此，奥斯本和其他接受《纽约时报》采访的音乐家指出，一些歌迷如此热衷于与著名摇滚明星联系，以至于他们似乎没有想到感染的担忧，这表明这种行为模式显然已经持续了多年。

　　

　　虽然20世纪80年代的摇滚可能将自己呈现为突破界限、热爱乐趣的反叛分子的领域，但它也给富有创造力的女性带来了真正的障碍。就连被称为“皮莱瑟”(Pleather)的男歌迷伊恩·瓦格纳(Ian Wagner)也告诉其他歌迷帕梅拉·德·巴雷斯(Pamela Des Barres)，他从性别角度看待自己与女摇滚歌手的关系。他在德·巴雷斯的书《让我们共度一夜》(Let's Spend the Night Together)中说:“我潜意识地让自己的整个生活在人际关系中扮演传统的女性角色。”“当我说女性化的时候，我指的是那些在外界看来较弱，但实际上是推动事情发生的人。女人让世界运转，但功劳归男人。”

　　普莱瑟暗示了一个更广泛的概念，即女性更有可能被归类为乐队迷，这使得其他人，从音乐家到评论家到记者，在没有考虑到她们在创造性的音乐制作过程中的作用的情况下，就把她们排除在外。正如格雷琴·拉森(Gretchen Larsen)在《组织》(Organization)一书中所言，这种持续存在的他者强化了人们对女性的刻板印象，即她们只是消费而从不创造的粉丝。

　　因此，对于80年代和其他时代的追星族来说，他们往往很容易被降级为跟屁虫，而不是自己的艺术力量。当然，正如20世纪80年代的一小群女性摇滚音乐家，以及像普莱瑟这样的狂热粉丝所告诉你的那样，刻板印象并不适用于所有人。

　　

　　虽然有些追星族没有被其他人认真对待，但许多人并不打算让这阻止他们。帕梅拉·德·巴雷斯是20世纪70年代和80年代最著名的歌迷之一，她甚至声称自己是“谁人”乐队的基思·穆恩等大牌音乐家的缪斯。她后来告诉沙龙，一般来说，追星族不仅仅是性对象，而是“朋友、帮手、助手和向导”。

　　对一些人来说，他们有可能超越这个配角，成为自己的音乐家。1983年，摇滚现场的主角Cherry Vanilla(如图)告诉Rian Keating，她在各种创造性工作中找到了伟大的目标和成就感，包括担任公关、演员、作家和音乐家。Cherry Vanilla(原名Kathleen Dorritie)当时不仅是一位著名的经典摇滚乐队成员，曾与大卫·鲍伊(David Bowie)等人一起参加派对，还是一位知名的音乐家和公关人员，她为了宣传自己和其他人的作品，采取了许多人认为极端的做法(尽管她承认自己的专辑销量令人失望)。

　　与此同时，因20世纪70年代的模特生涯以及与Aerosmith乐队主唱史蒂文·泰勒怀上女儿丽芙·泰勒而广为人知的贝贝·布尔，在21世纪仍在继续创作音乐。在她职业生涯的早期，她甚至与摇滚传奇人物帕蒂·史密斯(Patti Smith)一拍即合，两人交换了诗歌，并最终过渡到20世纪80年代，成为布尔的歌曲创作和表演生涯。金发女郎乐队(Blondie)的主唱黛比·哈里(Debbie Harry)甚至称自己曾经是一名强大的追星族。

　　

　　一些乐队成员的家庭生活可能相当复杂，比如70年代的洛里·马蒂克斯(Lori Mattix)，她在未成年的时候就和比她年长得多的音乐家建立了关系。虽然Mattix经常坚持说她完全同意，但人们可能会想知道她的家人在这一切中的位置。(正如马蒂克斯告诉Thrillist的那样，她的母亲是一位忙碌的单身母亲，她允许吉米·佩奇和她十几岁的女儿约会。)

　　很少有人像Roxana Shirazi(见图)那样经历如此剧烈的动荡，她出生于伊朗，10岁时被送到英国，以避免伊朗日益紧张的政治局势。在20世纪80年代的英国，她面临着来自同学的种族歧视和欺凌，他们因为她的肤色而攻击她。她还遭受了继父的身体虐待。

　　正如她在回忆录《最后一个活着的SI》(The Last Living SI)中回忆的那样，她还发现英国文化与她的距离遥远得令人不安。“人们冷漠、呆板，不像伊朗人那样经常拥抱、亲吻和大笑，”她写道。“我的家人失去了曾经拥有的社区意识和生活质量。”这让她对摇滚产生了兴趣，尽管她承认自己最臭名昭著的时期始于20世纪90年代。然而，她的想法肯定与那些早期蜂拥到音乐会的追星族如出一辙。Shirazi告诉metalSucks:“我从不喝酒也不吸毒，我的恶习是摇滚。”“所以当我的生活对我来说太艰难时，我会寻找乐队来让我轻松一些。”

　　

　　在20世纪80年代的大部分时间里，追星族的生活方式似乎越来越流行。然而，一种新流派的兴起可能会让追星族的形象黯然失色。输入乏味的东西。

　　这并不是说垃圾摇滚乐队没有喜欢他们的歌迷，他们想和音乐人走得很近。在制作涅槃乐队的第三张也是最后一张录音室专辑《在子宫里》(In Utero)之前，唱片制作人史蒂夫·阿尔比尼(Steve Albini)告诉乐队，他们在录音时必须避开毒品和乐队粉，暗示至少偶尔会有乐队粉出现。与此同时，其他90年代的团体当然也有粉丝，像Roxana Shirazi这样的人在90年代及以后都很活跃。然而，一些人推测，对同意和性侵犯的意识日益增强，也阻碍了那里的生活方式。

　　垃圾摇滚(grunge)和90年代另类摇滚(alt-rock)的精简但日益流行的世界，并不完全符合80年代狂热的摇滚生活方式。据《新闻周刊》的约翰·沃尔特斯(John Walters)报道，1991年12月，他去了一场音乐会的后台，这绝对是平淡无奇的。也许是因为他和他的妹妹洛林在一起，但这场演出包括了红辣椒、珍珠酱和涅槃等著名乐队。然而，沃尔特斯的来访并没有看到歌迷。相反，他发现库尔特·科本站在那里吃着一碗麦片。当时在场的搭档——科本未来的妻子考特尼·洛夫——是一位独立的音乐家，她的专辑即将发行。

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