在《世界报》发表了一篇关于导演贝诺·
·雅可与当时14岁的女演员朱迪思·戈德雷切的虐待关系的调查两周后，戈德雷切于2月23日星期五在c
萨斯电影奖颁奖典礼上发表讲话，鼓励人们公开谈论法国电影业中的性暴力和基于性别的暴力。我们将她的演讲发表在下面。
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只有“这是一个被绑架的孩子的故事”:女演员朱迪思·戈德里奇指责导演贝诺·
今晚站在你们所有人面前很不容易。
你们有这么多人。
然而，最后，我想这是不得不发生的。
彼此面对面，看着彼此的眼睛。
你们很多人都见证了我的成长。
这是令人印象深刻的，它有影响。
说到这一点，除了电影我什么都不懂。
所以，为了让自己安心，我发明了一首小摇篮曲。
“我紧握的双臂，那是你，所有沉默中的小女孩，
我的脖子，我弯曲的脖子，是你，所有沉默的孩子，
我摇摇晃晃的腿，就是你们，那些无法自卫的年轻人。
我颤抖但又微笑的嘴是你，我不认识的姐妹们。”
毕竟，我也是一群人。
一群人面对着你。
今晚一群人正看着你的眼睛。
这对我们所有人来说都很有趣，不是吗?
一个从美洲回来的人来踢开那扇装甲门。
谁能想到呢?
一段时间以来，声音被释放了，我们父辈理想化的形象被粉碎了，权力几乎处于一种混乱的状态，我们是否有可能正视真相呢?
承担我们的责任?在一个自我质疑的世界里做演员?
有一段时间了，我一直在说啊说啊，但我听不到你的声音，或者只有一点。你在哪里?你在说什么?耳语。半句话。
“那将是一个开始，”小红帽说。
我知道这很可怕。
失去资助。
失去作用。
丢了工作。
我也是。
我也很害怕。
我15岁就退学了，我没有高中文凭，什么都没有。
要把所有事情都列入黑名单会很复杂。
那可不好玩。
穿着仓鼠装在巴黎街头游荡。
梦想着自己成为法国电影的偶像……
在我的叛逆中，我想到了我们在片场使用的术语。沉默。
辊相机。
对我来说，沉默已经滚动了三十年了。
然而，我仍然可以想象我们可以一起谱写的美妙旋律。
由真理构成。
不会有那么大的伤害。我保证。
只是我们这个奇特家族尸体上的一点划痕。
跟鼻子上挨一拳比起来，这算不了什么。
一个孩子被攻击，就像一个城市被一个无所不能的成年人围困，在一群人无声的注视下。
给一个以需要了解我的真实身份为借口，小声地把我拖到他床上的导演。
比起45次拍摄，两只恶心的手放在我15岁的乳房上，真的没什么。
电影是由我们对真理的渴望组成的。
我们看电影，电影也看我们。
这也是出于我们对人性的需要。没有?
所以,为什么?
为什么要允许我们如此热爱的艺术，让我们团结在一起的艺术，被用作非法贩卖年轻女孩的幌子?
因为你必须知道，这种孤独，不仅是我的，也是我们社会上成千上万人的。
一切都在你的掌握之中。
我们在聚光灯下。
在新的一天的黎明。
我们可以决定，被控强奸的男人不应该被允许在电影中发号施令。
正如他们所说，这就定下了基调。
我们不能忽视真相因为那不是我们的孩子，我们的儿子，我们的女儿。
我们不能处于这样一种不受惩罚、否认和特权的程度，以至于道德凌驾于我们之上。
我们必须树立榜样。
我们也。
别以为我在告诉你我的过去，我的过去已经不存在了。
我的过去也是在四天内给我发来证词的2000人的现在……这也是所有那些还没有力量成为自己见证人的人的未来。
要想相信自己，就得让别人相信你。
全世界都在看着我们，我们带着我们的电影旅行，我们很幸运能来到一个似乎存在自由的国家。
所以，我们用同样的道德力量去创造，
让我们有勇气大声说出我们内心深处知道的事情。
让我们不要在银幕上体现女英雄，却发现自己在现实生活中躲在树林里;让我们不要成为革命或人道主义英雄，只是在早上醒来时知道导演虐待了一个年轻的女演员，却什么也不说。
谢谢你们今晚给我机会穿上斗篷，来打扰你们。
你得小心小女孩。
它们撞到了池底，撞了一下，伤了自己，但又弹回来了。
小女孩都是打扮成仓鼠回来的朋克。
为了梦想一场可能的革命，
他们喜欢重复《塞琳娜和朱莉去划船》(1974年雅克·里维特拍摄的电影)中的对话:
cembroine——“很久很久以前。”
朱莉——”从前两次。从前有过三次。”
曾经有一次，它不会像以前那样。
朱迪思
