这是一个你从未听过的提议。它是2046。全球范围内的蜜蜂相继死亡，杏仁、牛油果和蜂蜜也随之死亡。但在一个地下实验室里，三名妇女对剩下的四窝进行了“姑息治疗”，有了一个令人毛骨悚然的发现。

　　而且，这是一部喜剧。叫它“恐怖小蜂巢”吧。

　　这是凯特·道格拉斯(Kate Douglas)的《养蜂场》(the Apiary)的背景设置，虽然与这部非百老汇作品的回报相差甚远。这是一部明亮、奇特、令人着迷的奇迹，是她的职业编剧处女作。不过，与大多数此类首演不同的是，周二在第二舞台(Second Stage)的托尼·基瑟剧院(Tony Kiser Theater)开幕的《蜂房》，在凯特·沃里斯基(Kate Whoriskey)近乎出色的指导下，获得了近乎完美的一流舞台。

　　我说“几乎太好了”，因为一个如此敏感而自信的舞台可以掩盖文本中可能潜藏的任何缺陷。就这样吧:《蜂房》充满了幽默和新奇的养眼之作(我想我以前从未在舞台上看到过蜜蜂实验室的表现)，你几乎没有注意到剧作家对主题的关注是如何危险地接近痴迷。

　　昆虫到处都是。一开始，沃尔特·斯潘格勒(Walt Spangler)的布景主要由四个蜂箱和一个巨大的纱墙房间组成，里面挤满了小道具虫，我敢发誓那里一定是成群的。背景是蜂窝图案。地板、栏杆，甚至养蜂人桌面收件箱里的纸张都是大黄蜂的黄色。

　　不过，这不仅仅是视觉效果。书中的人物会说蜜蜂，会活蜜蜂，会做梦蜜蜂。格温(泰勒·席林饰)可能是最没有感情寄托的人:作为实验室极度缺乏安全感的管理者，她对自己照顾的种群数量的减少感到恐慌，与其说是因为这可能意味着生态崩溃，不如说是因为这可能意味着“楼上”的资金削减。与她相反，乐观无情的皮拉尔(卡门·m·赫利希饰)完全支持这些动物:它们“非常敏感，非常聪明，”她高兴地向一个新来的人解释道。“他们跳舞!他们会讲笑话。”

　　我们没有听到这些笑话，但在镜头间隙，我们确实看到斯蒂芬妮·克劳西拉穿着瑜伽服，戴着防毒面具——服装由詹妮弗·莫勒设计——表演沃伦·亚当斯令人毛骨悚然的蜜蜂舞蹈。